Coherencia

Como, en muchos casos, el olvido impide que unamos dos ideas dichas con distancia considerable, se forma el proyecto de seguir un montón de manera tan progresiva que el espacio o el tiempo no sea mucho un obstáculo al contacto entre imágenes. En este enfoque, buscamos una aproximación que supera las divergencias entre glosas y lonas, evitando así la complicación del cálculo. Con este propósito, extendemos a los montones algunas nociones hasta ahora utilizadas para los textos contenidos por ellos: “crítica”, “público”, “origen”, “creador” e “ilustración”. Definimos también el peón como una idea que imaginó el creador en la origen de un montón. La evaluación de la coherencia mínima de los peones arriesgando provocar un sentimiento de estrechez, yuxtaponemos en esa perspectiva un par de ilustraciones audaces tan completas.

Cualquier señal vaga de lona, lejos de conseguir verdaderamente decir una idea, no hace más que girar alrededor, lo que es una clase de evocación, reconocido como el acta de gravar. Se opone “decir”, con algún símbolo que da con claridad la noción, y “gravar” que se realiza en una lona, luego vagamente. Lo que N, en «Naturaleza», grava, queda aún para quien reflexiona atentamente, mucho más difícil de identificar que la significación «Naturaleza», aunque el objeto es un pico, puesto que este mundo fue nombrado pronto «un templo».

Existe un espejeo en cuanto para el creador un sentido de lona gravado parece un posible análogo, en un momento producido pero muy vago, de un término o de varios.

Cuando el creador piensa de verdad que un peón introduce otro, el primero engancha el segundo. El fenómeno puede suceder indistintamente por negación o al afirmar, hasta también al interrogar, y por medio de la evocación. Dentro de “la tierra no se queda fija” la noción “tierra” engancha “fija”. Del mismo modo, una serie de ilusiones completas puede sacar provecho de muy buenos enganchones.

Si el creador examina un mismo sentido poseído por otros dos, ninguno de los cuales perteneciendo a una lona, aparece una infiltración. En «colores» y «sonidos», Baudelaire aprehende la noción “fenómeno sensible” y se generaliza eso fácilmente para más peones. Con “ha mentido tido”, al contrario, se rechaza la infiltración, pues hay que buscar un espejeo de “tido” a causa de la lona.

Espejeo, enganchón, infiltración y conectador garantizan la continuidad de sentido juntando dos conjuntos de peones (EFG, JKLMN), a veces con sólo un par (E, F). Según las circunstancias internas a un pasaje del montón, se debe insistir más sobre el aspecto que atiende lo mejor posible la relación entre las nociones. Examinemos el montón “muchos ruidos, gritos sobre todo, la perturbaban”. Encontramos un enganchón entre “ruidos” y “gritos”. Pero también existe la infiltración de “sonoridad” en “ruidos” y “gritos”. Se elige subrayar el aspecto más claro, cada vez que hay duda a propósito de dos posibilidades de legitimidad próxima.

El caldo, de símbolo (- - -), se refiere a dos asuntos. Entre las nociones E y F, para obtener (E- - -F), hace falta que el creador haya pensado alguna infiltración, enganchón, espejeo o conectador. Por otra parte, resulta necesario que no haya hecho penosa voluntariamente a su público la comprensión de esa relación. Es igual para grupos de peones, como en (EFGH- - -IJK). Un dril (E- - -F) o (EFGH- - -IJK) se forma gracias al hecho de enfocar un caldo que reúne sólo peones gravados o dichos. Cuando se emplea dos veces un elemento de montón, así como en (expansión- - -expansi-ón), para juntar dos sentidos internos, se menta primero el aspecto más explícito. Con driles de bases menos próximas, tales como (vivientes- - -pilares), la orden del escrito es la de las menciones a las que tienen derecho las imágenes en el montón, aunque queda posible omitir algún peón que separa los que están utilizados. De todas formas, según el alfabeto, la relación (F- - -E) es incorrecta, puesto que F está señalado antes de E. Se lee (E- - -F) “E punteado F” proponiéndose respetar un uso análogo para (EFH- - -RS) y así a continuación.

Una tuerca consiste en una descripción, tan ordenada como sobria, del montón, realizada por driles que no inventan ni ocultan ninguna incoherencia. Un dril de tuerca es una goma, la que recibe inmediatamente con tal estatuto, el símbolo ({}), leído “rallador”, el que se utiliza de modo abstracto para fórmulas como (E{}F) y (EFGH{}IJK).

La cuota de una tuerca constituye la proporción de las gomas respecto a los peones. Colocarla a (n- 1) gomas por (n) peones se revela cómodo. Se trata de obtener que los diversos ensayos puedan ser juzgados de modo equitativo.

Las partes E y F de una goma (E{}F), o las zonas EFGH y IJK de (EFGH{}IJK), llevan el nombre de ñudos, y el caldo de la goma concierne la relación que mantienen mutuamente. Los peones individuales de una goma se nombran alvéolos con tal que posean un sentido de frente o de lona. Cuando la tuerca es de buena calidad, no puede incluir un caldo formando una ilustración, pues faltaría entonces de sobriedad. En el mismo caso, un hueco u omisión de alvéolo no podría suceder, por el que la tuerca faltaría entonces de continuidad.

Un alvéolo utilizando un sentido de lona, o parte de él, está calificado de reacio. Las formas (Naturaleza{}N), (expansión{}expansi-ón) lo enseñan. Lo mismo hacen, con “tener un vis à vis sobre el vicio”, las gomas (vis{}vicio) y (vis…vis{}vicio). Demos más: (Colón{}ias) respecto a “las Colónias de Colón”.

En una goma sin alvéolo reacio, una crisis descansa sobre una situación en la que, concerniendo la primera aparición de una significación dicha dentro del montón, el público sospecha al creador querer ser mal comprendido, perjudicando así él mismo sin remedio a la inteligencia del montón que emite. El caldo discutible de ñudos privados de lonas lleva a esa crisis.

Una puerta consiste en una idea utilizada en la época del montón, y capaz de superar una crisis. Debe mostrar su coherencia con sus semejantes, y en consideración de las vistas proporcionadas por el creador, lo mismo que la mayor sencillez posible.

A nivel del montón entero, una puerta ocasiona inercia: un sentido de segundo plano conforme con sí misma. Cuando ninguna otra amenaza para la inteligencia aparece en el contexto, la puerta permanece, a pesar de esta persistencia, sin uso, excepto por la crisis que ella supera. Por todas partes reina el sentido ordinario de los alvéolos, pues basta en cada goma con facilitar el caldo.

En una situación en la que se teme una crisis, después de otra declarada y resuelta, uno se dirige hacia la puerta ya inventada, a fin de ver si existiría una posibilidad de escapar a un peligro próximo. El aplomo está en el contenido, reutilizado con éxito, de una puerta antes utilizada. La comprensión siendo producida, se deja de prestar al creador la voluntad de perjudicar a la inteligencia de su propio texto. La significación de ayuda queda parecida en la puerta y el aplomo, pero en el último caso se evita la declaración de cualquier nueva crisis. Imaginemos una puerta “seres en los cuales se cree adivinar un pensamiento” concerniendo “pilares” en la goma (palabras{}pilares) con un raíl que posee las palabras iniciales “unas palabras se escapan de pilares vivientes…” Se discierne que la puerta bien serviría de nuevo concerniendo (pilares{}vivientes) y luego habría un aplomo.

Clasificamos únicamente las gomas de tipo (E{}F). En ellas vemos tres clases: limadora, flecha, bote. Cada una de las primeras posee sólo una forma, mientras que el bote aprovecha tres especies él solo. En total, cinco especies existen pues para el tipo (E{}F). La limadora ve un alvéolo reacio juntado a otra cosa. Así la N y «Naturaleza» están juntados en (Naturaleza{}N). De modo un poco diferente (Como… como¹…como²…como³…como’¹…como’²…como’³{}ecos) deja imaginar que el creador quería producir un eco en el texto [669].

La flecha constituye la goma por excelencia, la referencia a la que uno se fía en caso de turbación, pues parece elemental. En efecto, dentro del montón, los dos sentidos están juntados por contacto entre alvéolos.

La primera suerte de goma con bote es el meandro. Ahí se salta un peón o más, pero poco numerosos, para volver pronto a ellos por medio de otros vínculos. Gracias a tal estratagema, se evitan alvéolos que harían menos clara la descripción del montón. En “prefirió al más joven”, se trata (prefirió{}joven), (más{}joven).

La segunda forma de bote está constituida del rezón, que se define por un conectador lógico, permitiendo saltar por encima de numerosos alvéolos. Para “la corrupción lentamente había cogido tal profundidad en ese medio bohemio, pero aún mal percibida, que debía, favorecida por las molestias del invierno, llevar la más delgada chispa de bondad hacia los abismos de la rivalidad, excavados por las relaciones con los ilustres protectores, y hacer olvidar su amistad primera, a los que le formaban”, se justifica el rezón (medio{}le) ya que “le” vale por “medio”.

La honda se presenta como la última especie del género con bote, y ahí es un endurecedor el que permite franquear múltiples alvéolos.

El módulo, o verosimilitud de la goma, estriba en la de la proposición “en el paso del montón donde se funda la goma, el creador quiso obtener la coherencia de los alvéolos”. Este valor es 1/ γελξ, con al denominador las cintas o criterios numéricos de inverosimilitud: γ, gamma; ε, épsilon; λ, lambda; ξ, ksi.

La cinta inicial es la rueda (γ), la que mide el caldo, lo que lleva γ=2 cuando la relación entre los ñudos acarrea una dificultad importante, sin puerta ni aplomo. Al contrario, γ=1 se revela necesario en dos ocasiones. Primero, con un creador que ha enfocado espejeo, enganchón, infiltración o conectador, sin querer ocultar concretamente esta concepción a su público. Luego, cuando un grave enigma se instala, pero que se descubre una puerta o un aplomo.

El flujo (ε) vale 2 en cinco situaciones, todas en relación con los alvéolos. Primero, conseguimos ε= 2 si consideramos como alvéolo cualquier otro sentido del montón. Así, para (de{}longs échos) o (Comme de{}longs échos), el flujo vale 2, pues sólo hacía falta (Comme{}longs échos) (como◊largos ecos), puesto que en tal situación «de» (artículo indefinido plural) no pertenece a los frentes, y por consiguiente está excluido del estilo telegráfico. El segundo asunto que da ε=2 ve una goma que posee por lo menos un alvéolo cuyo sentido viene sacado de una lona teniendo una finca inferior a ½. El tercer caso concierne alvéolos utilizados, dentro de la goma, en una sucesión diferente de la orden dada por el montón. El cuarto dispositivo mereciendo ε=2 señala alvéolos distantes dentro del montón, pero utilizados juntos en una misma goma, sin conectador para justificarlo, y pues a pesar de la exigencia de continuidad de la tuerca. Una última eventualidad de acta ε=2 se refiere al total olvido, en la tuerca, de un alvéolo que habría merecido un examen en la etapa en consideración.

El pabellón, (λ), mide la distancia de cuanto se encuentra en la goma. Por si acaso hubiera una continuidad de sentido, se admitiría λ=1. Si se revela más vago el contacto, se determina el número (λ) de otra manera. La reunión entre ideas puede estar aquí para que la adivinen, ésa es 1 posibilidad. Este vínculo es capaz de ser impreciso desde el principio: tenemos otra situación, 1, que puede ocurrir. Así, 2 posibilidades ya existen. Hay que añadir un tercer caso, para una ilusión entera. La certidumbre, en esa consideración, se intensifica tanto cuanto que las decenas (10) de frentes (n) separan los alvéolos, porque el riesgo de olvido hace disminuir la verosimilitud del vínculo creador. En total, λ=2+(1(n/10)) constituye pues bien la cantidad buscada.

El tren (ξ) está establecido a 1 en cuanto ninguna crisis o aplomo concierne la goma tratada. Cuando ocurre lo contrario, siete casos permiten la cantidad ξ=2. El primero se presenta con una situación en la que fue determinado un obstáculo pero ninguna puerta. El segundo con una puerta que se revela opuesta al contexto o incapaz de ligarse con el sentido que prolongar. El tercero sucede de una solución incompatible con otra utilizada en la tuerca. El cuarto se refiere a la situación en la que, por otra parte en la tuerca, y en un asunto similar, fue rechazado tanto la crisis como el aplomo. El quinto caso ve un sentido propuesto de manera ilusoria como salvador, pero que sería una ilustración. En el sexto caso, fueron excluidos aplomo y crisis, pero hay dos alvéolos con ñudo distinto que son los términos de una misma colisión con canal 1 o ½. Con el séptimo dispositivo, se ha declarado una crisis o un aplomo mientras que ningún par de alvéolos, cogidas en ñudos diferentes, forma los términos de una misma colisión con canal 1 o ½.

El perfil de una tuerca estriba en el producto compuesto por los módulos de sus gomas o en la verosimilitud de la propuesta “el creador quiso obtener la coherencia de los alvéolos del montón”. En esta perspectiva, aún se ensancha la noción de remachado para excluir cualquier perfil inferior a 1/16.

Vacilamos entre (Correspondances{}répondent) (Correspondencias◊responden) y (Correspondances {}Nature) (Correspondencias◊Naturaleza), en cuanto al principio de la tuerca. «Nature» (Naturaleza) sigue «Correspondances» (Correspondencias), entre los frentes, pero esta goma nos condenaría a un pabellón de la especie λ=2+(1(n/10)), porque el primer verso padece un recorte para con el título. Aunque la corta separación pida la medida λ=2+(1(0/10))=2, el módulo 1/γελξ no puede, con λ=2, librarse de 1/λ=½ que le acompaña como su inverso, luego no podrá superar él mismo ½. A su vez, el perfil de la tuerca será a lo máximo ½ ya que uno de sus módulos bajará hasta allí. Menos mal, tenemos la oportunidad de elegir una tuerca diferente, con primero la goma (Correspondances{}répondent) (Correspondencias◊responden). La rueda γ=1 se justifica, pues la infiltración “réponse” (repuesta) que vale para «Correspondances» (Correspondencias) y «répondent» (responden), se encuentra fácilmente comprensible, gracias a las señas interiores de los vocablos: “respond”, “répond”. La identidad de raíz aboliendo el riesgo de hueco, el flujo ε=1 se muestra seguro. El mismo endurecedor garantiza el pabellón λ=1, puesto que la distancia está anulada por el acoplamiento “respond-répond”. Con tal solidaridad, no ocurre ninguna crisis, luego el tren vale ξ=1, y de ello resulta la formación de un módulo 1/γελξ=1/(1)(1)(1)(1)=1 para la goma (Correspondances{}répondent) (Correspondencias◊responden).

La rueda γ=1 de la limadora (Naturaleza{}N) cae de su peso, ya que el sentido de la N, que debe concernir algo como la importancia, puede ser considerado espejear con «Naturaleza». Para el flujo, vale ε=1 puesto que la lona (N-¦¦¦¦-importancia) consigue una finca de valor 1. El pabellón λ=1 no pone duda, dado el fuerte contacto de los alvéolos. La ausencia de crisis permite al tren fijarse en ξ=1. Por consiguiente, desemboca al módulo 1/γελξ=1/(1)(1)(1)(1)=1/1=1.

Veamos qué módulo posee el meandro (Naturaleza{}templo). Su comprensión encuentra un fuerte obstáculo, luego aquí se declara una crisis. La puerta está en el añadido “edificio como divino”, prolongando la noción de «Naturaleza». Eso da para el creador y su público “La Naturaleza, edificio como divino, es un templo.” La infiltración “edificio” vale en adelante para los dos alvéolos, «Naturaleza» y «templo», lo que hace ganar una rueda que vale γ=1. Como no ocurre ningún hueco, el flujo ε=1 parece justificado. El efecto de atribución proporciona el pabellón λ=1. La presencia de la colisión de canal 1, rb(Naturaleza–templo) concede el tren ξ=1. Este choque posee un rango t=1 porque el texto conecta claramente las nociones «Naturaleza» y «templo». El alejamiento interior alcanza s=1 gracias al fuerte vínculo gramatical de las ideas. Las oscilaciones llegan a m=1=w porque no existe evasiva a ese conflicto entre ideas. Lo todo hace 1/tsmw=1/(1)(1)(1)(1)=1/1=1. Por otra parte, se evita hablar de un edificio particular, ilustrando el montón, que se trate de santuario de Zeus en Dodona o del templo situado en Dendera en Egipto [273]-[487]. Resulta cintas ξ=λ=ε=γ=1 para la goma (Naturaleza{}templo) un módulo 1/γελξ=1.

Ahora, debemos examinar (Nature{}est) (Naturaleza◊es) y (temple{}où…piliers) (templo◊en el que pilares). En la primera goma, (Nature{}est) (Naturaleza◊es), el enganchón se comprende, el autor sólo declarando su intención de atribuir un carácter al mundo natural, y luego la rueda vale γ=1. El flujo ε=1 es probado, ya que ningún hueco sucede. El pabellón λ=1 está seguro por el contacto intenso que reúne los alvéolos. La ausencia de crisis confiere al tren el nivel ξ=1, y de ello resulta un módulo 1/γελξ=1. La goma (temple{}où…piliers) (templo◊en el que pilares) descansa sólo sobre la noción ordinaria de un espacio dentro del cual un arquitecto mandó alzar varias columnas, lo que justifica una rueda γ’=1. El flujo parece primero correr un peligro, pues omite «vivants» (vivientes), pero por el hecho de que se examinará pronto (vivants{}piliers) (vivientes◊pilares), ningún hueco se verifica, luego ε’=1 vale. El pabellón adquiere la altura λ’=1 por el contacto estrecho de los alvéolos en el texto. Se reconoce al tren el plano ξ’=1 porque no sabría ocurrir crisis en (temple{}où…piliers) (templo◊en el que pilares). Este conjunto de motivos permite el módulo 1/(γ’ε’λ’ξ’)=1.

El caldo de la flecha (vivants{}piliers) (vivientes◊pilares) no se puede comprender fácilmente, puesto que los pilares en general son de piedra, metal o fuste endurecido e inerte, a pesar del ejemplo de Ulises [454]: «La hechura de esta cama era mi gran secreto! Yo solo, lo había fabricado sin ayuda. En medio del recinto, un retoño de olivo desplegaba su follaje; era vigoroso y su gordo tronco tenía el grosor de un pilar: construí, alrededor…las paredes de nuestra habitación…y cuando la hube provisto de una puerta con paneles de madera maciza, sin hendidura, sólo entonces fue cuando, de este olivo cortando la fronda, me esmeré en cortar el tronco hasta la raíz, y, después de pulirlo y tirarlo a cordel, lo tomé por montante en el que enclavijar el resto; en este primer montante, sostuve toda la cama cuyo bastidor terminé…» El público capta mal lo que presenta le verso inicial de „Correspondencias“, pues está dispuesto a sospechar que el creador habría perjudicado sin remedio a su propio texto. La crisis de (Nature{}temple) (Naturaleza◊templo) había utilizado la puerta “edificio como divino”, pero eso no puede verdaderamente ayudarnos aquí, por lo que la imagen de una construcción está dispensada de la noción tocante a lo vivo. Así declaramos una nueva crisis, y fácilmente encontramos la puerta “animados como por voluntad divina” siguiendo el sentido de «pilares». El pasaje se vuelve “la Naturaleza es un templo en el que pilares vivientes, animados como por voluntad divina…” Con la infiltración “animados”, que vale por los dos alvéolos «piliers» (pilares) y «vivants» (vivientes), el público ya no está tentado para acusar al creador haber ocultado su pensamiento, luego la rueda se fija en el plano γ=1 a pesar de la crisis. El flujo ε=1 se justifica, puesto que los alvéolos conservan la orden que tienen en el montón. Además su contacto muy estrecho basta con proporcionar un pabellón λ=1. En el caso de una puerta, el tren se fija según la existencia de una colisión de canal 1 o ½ utilizando como términos alvéolos de la goma situados en ñudos distintos. Comprobemos esta verosimilitud de rb(vivants–piliers) (vivientes-pilares). La afirmación del texto no permitiendo ninguna duda, el rango de este choque se levanta a t=1. El alejamiento interior llega a s=1 ya que la relación gramatical muestra una gran fuerza. La oscilación del término dicho a la izquierda en la fórmula, «vivants» (vivientes), se contenta con el nivel m=2 a causa de una posible figura de estilo que amenaza debilitar la paradoja. Los pilares tendrían vida en el sentido de que su decoración los haría vivos y animados. La oscilación del término señalado a la derecha, «piliers» (pilares), se contenta con w=1, pues ningún medio existe para escapar al sentido problemático. El balance 1/tsmw=1/(1)(1)(2)(1)=½ confiere así ξ=1 como tren a nuestro módulo, que se instala en el plano 1/γελξ=1/(1)(1)(1)(1)=1.

El problema del caldo, dentro de la goma (piliers{}Laissent…sortir) (pilares◊dejan…salir) se resuelve por el sentido figurado. Comúnmente, se habla de persianas que dejan pasar un poco de luz, luego la rueda γ=1 resulta tolerable gracias a un enganchón de este tipo. Ya que el autor utiliza «parfois» (a veces) entre «Laissent» (dejan) y «sortir» (salir), ningún hueco viene a invalidar el comentario, lo que permite el flujo ε=1. El pabellón vale λ=1 pues existe un fuerte contacto entre los ñudos. La falta de crisis confiere ξ=1 como valor de tren a esta relación y lo todo desemboca en un módulo 1/γελξ=1.

Al considerar la rueda que posee la flecha (a veces{}salir), se determina de prisa un enganchón que justifica γ=1, puesto que ninguna incomprensión lleva a la idea de que a veces algo surge de un punto dado. El flujo toma la altura ε=1 porque no aparece ningún hueco. La relación gramatical estricta confiere el pabellón λ=1. La falta de crisis permite notar ξ=1 para el tren, y de ahí viene a formarse un módulo 1/γελξ=1. Al contrario, suponiendo la goma (a veces{}siempre) y la imposibilidad de encontrar una puerta, conseguiríamos γ=ξ=2 con un módulo que no puede superar 1/γελξ=1/(2)(1)(1)(2)=¼.

La flecha (confuses{}paroles) (confusas◊palabras) merece una rueda γ=1, ya que la imagen de la confusión engancha, sin dificultad de comprensión local, la de las palabras. El flujo vale ε=1 puesto que ningún hueco sobreviene. El pabellón se alza en el plano λ=1 gracias a una relación gramatical tan estrecha de lo posible. La falta de crisis da el tren ξ=1, y de ahí nace el módulo 1/γελξ=1. Al contrario, suponiendo (paroles{}confondent) (palabras◊confunden), el pabellón sería λ=2+(1(17/10))=2+1,7=3,7 porque 17 frentes vienen a poner obstáculo al recuerdo, entre «paroles» (palabras) y «confondent» (confunden): “…de vivants piliers Laissent parfois sortir de confuses paroles;/////(L')homme y passe (à) travers (des) forêts (de) symboles Qui l'observent avec (des) regards familiers. Comme (de) longs échos (qui) (de) loin se/////confondent…Les parfums, les couleurs et les sons se répondent.” (…pilares vivientes dejan a veces salir confusas palabras; el hombre pasa por allí a través de bosques de símbolos que lo observan con miradas familiares. Como largos ecos que se confunden a lo lejos…los perfumes, los colores y los sonidos se responden.) Por cierto, se puede buscar un endurecedor entre «confuses» (confusas) y «confondent» (confunden), pero parece temerario ir a pensarlo bastante efectivo para unir «paroles» (palabras) a «confondent» (confunden).

El meandro (sortir{}paroles) (salir◊palabras), en la sencillez de su imagen constitutiva, ofrece una garantía para la rueda γ=1. La goma complementaria (confuses{}paroles) (confusas{}palabras), ya tratada, proporciona el flujo ε=1, puesto que no existe ningún hueco. Un fuerte vínculo gramatical confiere el pabellón λ=1. La falta de crisis permite el tren ξ=1, y pues se forma el módulo 1/γελξ=1. Con “…de vivants piliers laissent parfois des paroles sortir…” (…vivientes pilares dejan a veces palabras salir…) se tendría una inversión de los alvéolos en (paroles{}sortir) (palabras◊salir), eso en un contacto de las nociones con todo superior.

Cuando estamos delante de la goma (piliers{}paroles) (pilares◊palabras), es tentador acusar al creador haber proporcionado a la vez una serie de nociones y perjudicado a su comprensión. La significación “animados como por voluntad divina” cabida en la puerta utilizada para (vivants{}piliers) (vivientes◊pilares) no basta aquí, pues las palabras no se limitan a una animación y piden inteligencia. Luego el aplomo enfocado teniendo una imprecisión demasiado grande, se declara una nueva crisis concerniendo (piliers{}paroles) (pilares◊palabras). La puerta “dando la impresión de pensar como por voluntad divina” resuelve inmediatamente la crisis. Puesta en el contexto de «pilares», se obtiene “…pilares vivientes dando la impresión de pensar como por voluntad divina, dejan a veces salir confusas palabras…” Esta puerta, que resulta conforme con el montón, y en armonía con las demás puertas ya utilizadas, permite la infiltración “dando la impresión de pensar” dentro de cada uno de los alvéolos de la goma: «palabras» y «pilares». Ya que se deja de sospechar al autor haber ocultado su pensamiento, la rueda γ=1 es ahora necesaria. La separación de los alvéolos no produciendo ningún hueco, por el conectador lógico, el flujo vale ε=1. Las mismas virtudes gramaticales otorgan un pabellón λ=1. Para una goma de crisis, el tren se fija según el canal de la colisión emparentada, aquí rb(pilares–palabras). Su rango llega al plano t=1 porque el texto reúne en una afirmación clara la noción de las palabras con la de las columnas. El alejamiento interior alcanza s=1 gracias al vínculo de sintaxis que vence la distancia de los términos. La oscilación del término dicho a la izquierda de la fórmula llega hasta m=1 en lo que, en un contexto en el que se trata del templo, ninguna evasiva al sentido chocante de la expresión utilizada por el poeta está autorizada por la imagen de los «pilares». La oscilación del término señalado a la derecha alcanza w=1 por el que «palabras» recalca un fuerte malestar del pensamiento. El canal consigue pues 1/tsmw=1/(1)(1)(1) (1)=1, lo que lleva al tren ξ=1. A su vez, este último punto del módulo permite escribir 1/γελξ=1/(1)(1)(1)(1)= 1/1=1.

Con la flecha (homme{}y) (hombre◊allí), un enganchón da la rueda γ=1, ya que pensar que el hombre está en algún sitio no podría ser un obstáculo para las nociones más claras. El flujo ε=1 saca una garantía del fuerte contacto lógico de los alvéolos. Este mismo enlace estrecho confiere al pabellón el nivel λ=1. El tren ξ=1 está seguro, ya que ningún crisis ocurre. Un módulo 1/γελξ=1 se desprende de tal panorama. Al contrario “La Nature est un temple/////où (de) vivants piliers laissent parfois sortir (de) confuses paroles; (L')/////homme passe à travers des forêts…” (La Naturaleza es un templo en el que pilares vivientes dejan a veces salir confusas palabras; el hombre pasa a través de bosques…) no habría dado más que un pabellón λ=2+(1(8/10))=2,8 a la relación (homme{}temple) (hombre◊templo), puesto que se contaría 8 frentes entre los alvéolos: «où», «vivants», «piliers», «laissent», «parfois», «sortir», «confuses», «paroles» (en, vivientes, pilares, dejan, veces, salir, confusas, palabras).

En cuanto a (homme{}passe…travers) (hombre◊pasa…través), la rueda vale γ=1 ya que «homme» (hombre) engancha «passe…travers» (pasa…través) de modo fácil de comprender. El flujo toma el nivel ε=1 en que «à» (a), la idea omitida, no es un sentido de frente, y que así ningún alvéolo está olvidado en la tuerca. El pabellón alcanza λ=1 gracias a la relación gramatical, clara a pesar de la omisión ya señalada. Ninguna amenaza de crisis se abre paso: así el tren alcanza por su parte ξ=1. De este modo, la verosimilitud de la goma se fija a 1/γελξ=1. Al contrario, si se midiera la verosimilitud de (homme{}esprit) (hombre◊espíritu), habría que admitir un flujo ε=2, aunque esta relación tiene interés, pues ningún conectador reúne los alvéolos distantes. El resultado sería que el módulo no podría alzarse al plano 1, porque su altura 1/γελξ=1/(γ)(2)λξ quedaría incapaz de obtener un valor pasando ½. A este defecto se añadiría un pabellón alto, a causa de la distancia entre las nociones.

En lo que toca la flecha (travers{}forêts) (través◊bosques), la rueda γ=1 fácilmente se defiende, ya que en la noción de «travers» (través) se encuentra fácilmente un enganchón con «forêts» (bosques). Para determinar el flujo, se escribe “…(L')homme y passe (à) travers (des) forêts (de) symboles…” (…el hombre pasa por allí a través de bosques de símbolos…) Como se capta lo esencial del texto, la serie «à», «des», «de» (a, de, de) no debe nada a los sentidos de frentes, y así no se olvidó ningún alvéolo en (travers{}forêts) (través◊bosques), lo que justifica ε=1. El pabellón λ=1 consigue poner la evidencia por su lado, gracias a la relación gramatical estrecha entre los alvéolos. El tren vale ξ=1 por el hecho de que ninguna crisis perjudica a la buena comprensión del montón. Resulta de esos valores, γ=ε=λ=ξ=1, que el módulo alcanza 1/γελξ=1. Al contrario, para (à{}forêts) (a◊bosques) y (à travers{}forêts) (a través◊bosques) se tendría ε=2, tamaño que daría una verosimilitud 1/γελξ=1/γ(2)λξ, condenando toda la tuerca a no poder pasar un perfil ½.

La goma (bosques{}símbolos) da la impresión de un sentido figurado describiendo un grupo apretado de símbolos, luego muchos objetos evocadores reunidos cerca unos de otros. Así no existe ninguna incoherencia flagrante o disimulo de contenido, y la rueda γ=1 se merece. El flujo vale ε=1 ya que la noción «de», aquí omitida, no sabría poseer el estatuto de sentido de frente, lo que incita a reconocer que ningún alvéolo fue olvidado. El pabellón se alza a λ=1 por el contacto claro de las imágenes citadas. La fijación del tren pide que examinemos el canal de rb(bosques–símbolos), porque la expresión «bosques de símbolos» está sospechada de ocasionar colisión y crisis. El rango t=1 se justifica por una fuerte relación gramatical. El alejamiento interior s=1 saca provecho de la misma unión estrecha. La figura de estilo que se refiere a «…una gran cantidad de objetos largos y apretados…» debilita la noción general, luego m=2 prevalece [841]. La segunda oscilación se alza a w=1 pues no permite este tipo de equívoco salvador. En total, un canal 1/tsmw=1/(1)(1)(2)(1)=½ aparece. Este valor ½ del choque de sentido acaba en el tren ξ=1 y el módulo 1/γελξ=1/(1)(1)(1)(1)=1/1=1.

La relación (símbolos{}que lo observan) provoca una amenaza de crisis, ya que el hombre debería observar la rica simbología presente alrededor suyo, antes que lo inverso. Felizmente, el aplomo “dando la impresión del pensamiento como por voluntad divina” permite al público prolongar el sentido de «símbolos» justo lo suficiente para establecer una infiltración “dando la impresión del pensamiento” presente a la vez dentro de los ñudos «símbolos» y «que lo observan». Eso permite terminar con la sospecha de que el creador habría perjudicado sin remedio a la inteligencia del montón, justificando pues una rueda γ=1. Los alvéolos, que respetan la orden textual, otorgan un flujo ε=1. El pabellón λ=1 es imperativo, en lo que «símbolos» y «observan» tienen un vínculo seguro por dos motivos. Primero, el sentido intuitivo «símbolos
que lo observan» se impone más que el otro, “bosques que lo observan”. Después, cuando se imagina que son los «bosques» los que «observan», hay que aceptar que unos «símbolos» pueblan esos bosques, y luego vuelve la primera idea. Una goma de aplomo debe sacar provecho de una colisión de sentido próximo, con un canal 1 o ½, para lograr que el tren sea lo mejor posible. En lo relativo a rb(símbolos– observan), el rango llega a t=1, por este mismo vínculo del que acabamos de discutir a grandes rasgos. El alejamiento interior toma el nivel s=1, por esta relación que rebasa la distancia mutua de las nociones, ya débil en primera apariencia. La oscilación del término, dicho por el miembro izquierdo de la fórmula, vale m=1 pues el sentido propio se impone. La oscilación del término, señalado por el miembro derecho, se alza a w=1 por un motivo análogo. Así el canal alcanza 1/tsmw=1/(1)(1)(1)(1)=1; luego el tren ξ=1 está seguro, de modo que la goma de aplomo merece la verosimilitud 1/γελξ=1.

Examinando la rueda de (symboles{}avec…regards familiers) (símbolos◊con miradas familiares) se sospecha una clara voluntad de ocultar la significación. Pero cuando el aplomo “dando la impresión del pensamiento como por voluntad divina” está añadido en el sentido de «symboles» (símbolos), una infiltración “dando la impresión del pensamiento” reúne pronto los ñudos «symboles» (símbolos) y “avec… regards familiers” (con miradas familiares). El sentimiento de comprender el montón se realiza, lo que aniquila en seguida la veleidad de acusar al creador de haber perjudicado sin remedio a la comprensión de su propio texto. Restablecida la confianza para con la coherencia del pasaje en cuestión, la rueda debe ser declarada γ=1. El flujo ε=1 se adquiere por dos hechos. Primero (symboles{}Qui l'observent) (símbolos◊que lo observan) impide el hueco dentro de la tuerca, utilizando «Qui» (que), «l'» (lo) y «observent» (observan), tres alvéolos que parecerían si no estar olvidadas ahí. Por otra parte, «des» (artículo indefinido plural), que también falta, no pertenece en absoluto a los frentes. Para llegar ahora al pabellón, cada uno fácilmente se da cuenta de que alcanza el nivel λ=1 por la fuerte continuidad de sentido uniendo los ñudos. El tren de una goma de aplomo se fija según el canal de la colisión que le parece. Aquí, rb(symboles–regards) (símbolos-miradas) presenta el nivel t=1 si las miradas están atribuidas a los símbolos. Al suponer que son también los bosques que miran, la primera impresión permanece, las selvas están compuestas de símbolos. Como la expresión «qui l'observent avec» (que lo observan con) no pone obstáculos a la relación de atribución examinada ahora, el alejamiento interior vale s=1. La oscilación del término dicho a la izquierda de la fórmula aprueba la altura m=1 pues ninguna evasiva al choque de sentido está ofrecida por «symboles» (símbolos). La oscilación del término señalado a la derecha alcanza w=1, por lo que la imagen de las miradas no parece evitar el choque, como está considerada en sentido propio. De aquí, sigue un canal 1/tsmw=1/(1)(1)(1)(1)=1. Luego hay, para la goma de aplomo, el tren ξ=1, con en todo el módulo 1/γελξ=1.

El paso de un cuarteto al otro falta de una llamada de sentido, luego hace temer un corte de la continuidad del poema. La rueda γ=1 de (miradas familiares{}Como largos ecos) está adquirida porque ninguna crisis interviene, «Como» debilitando la significación. Existe una similitud de contenido muy ligera entre las imágenes, ya que cualquier familiaridad reúne a próximos, gente de la misma familia o grandes amigos, y así esto hace que la gente se sienta cerca uno “como” otro. Situados en la orden del texto, sin hueco, los alvéolos confieren el flujo ε=1. El punto final de la primera estrofa destruye la esperanza de una coherencia de acceso fácil, lo que lleva hacia un pabellón de tipo λ=2+(1(n/10)). Menos mal, la falta de frente entre los alvéolos permite obtener sólo λ=2+(1(0/10))=2. La ausencia de crisis provoca el tren ξ=1, luego el módulo toma la altura 1/γελξ=1/(1)(1)(2)(1)=½.

Veamos (Como…como¹…como²…como³…como’¹…como’²…como’³{}ecos). El sentido de la palabra «ecos» proporciona un reflejo de la insistencia de los «Como» o «como», luego hablar de espejeo no aleja de la razón, lo que lleva la rueda a una altura γ=1. El flujo ε=1 se justifica por tres motivos. Primero, «Como» está reunido a «ecos» en el quinto verso: «Como largos ecos que se confunden a lo lejos…» Después, la lona contiene varios elementos que tienen una soldadura interna, por el endurecedor constituido de la semejanza vocal. Por fin, la goma deja ver un sentido de lona idéntico que tenemos en la formación de finca 1 (F-Como…como¹…como²…como³…como’¹…como’²…como’³/-¦¦¦¦-/S-insistencia). El pabellón vale λ=1 con motivo de los mismos argumentos. La ausencia de crisis determina el tren ξ=1. En total, el módulo que aparece toma el nivel 1/(γελξ)=1.

Con la goma (échos{}loin) (ecos◊lejos) estamos delante de una flecha, pues las palabras «qui» (que) y «de» no pertenecen en absoluto a los frentes. La rueda γ=1 se gana por un enganchón fácil de comprender. El flujo ε=1 saca provecho de lo que ni un alvéolo fue omitido. El pabellón λ=1 no se discute, puesto que la noción «loin» (lejos) está unida a «échos» (ecos) gramaticalmente. El tren ξ=1 es evidente, puesto que no amenaza ninguna crisis. En total, fácilmente se justifica el módulo 1/γελξ=1. Al contrario, suponiendo (ecos{}sin reflexión sonora) tendríamos una crisis, la que con una falta de puerta, daría γ=ξ=2, luego 1/(2)(2)=¼ para lo máximo posible de verosimilitud local.

Un enganchón protege la rueda γ=1 de la goma (échos{}se confondent) (ecos◊se confunden), puesto que la audición normal del fenómeno de eco asegura la comprensión de la idea. El flujo ε=1 se muestra cierto, en lo que no existe ningún hueco, gracias al vínculo (échos{}loin) (ecos◊lejos) examinado justo antes, y al que las palabras «qui» (que) y «de» no pertenecen a los frentes. La relación gramatical potente entrega un pabellón λ=1. Una crisis siendo imposible de definir para las circunstancias, el tren ξ=1 permanece la única salida para la cinta última, con la consecuencia de un módulo 1/γελξ=1. Al contrario (ecos{}sin ruido) habría introducido una paradoja, luego una amenaza de crisis, con la posibilidad de una ausencia de puerta, dos asuntos que por su combinación habrían ocasionado un resultado global que no puede pasar 1/γελξ=1/(2)ελ(2)=¼.

La rueda γ=1 de (Comme…longs échos…loin se confondent{}parfums…couleurs…sons) (Como largos ecos…se confunden…lejos◊perfumes…colores…sonidos) no está amenazada por un peligro cualquiera, puesto que el autor engancha adrede el fin de la segunda estrofa a su principio, y que el sentido extraño se atenúa por «Comme» (Como). Así el público no siente ni voluntad de extraviarle viniendo del creador, ni verdadera rareza de sentido. El flujo ε=1 viene del conectador, que permite un salto en el texto. En cuanto al pabellón λ=1, se encuentra protegido de cualquier discusión por el mismo funcionamiento gramatical que anula totalmente la distancia entre los ñudos. El tren admite el nivel ξ=1 porque aquí ninguna crisis se teme. Pues se logra sin obstáculo un módulo que alcanza 1/γελξ=1. Con (largos ecos…se confunden{}cantan…transportes…mente…sentidos), tendríamos el salto de 47 frentes entre los alvéolos más alejados: «largos» y «sentidos». Un pabellón λ=2+(1(47/10))=2+4,7=6,7 resultaría de eso, por los 47 frentes que contar en: “Comme de longs/////échos (qui) (de) loin se confondent, Dans (une) ténébreuse (et) profonde unité, Vaste comme (la) nuit et (comme) (la) clarté, (Les) parfums, (les) couleurs (et) (les) sons se répondent. (Il) est (des) parfums frais comme (des) chairs (d')enfants, Doux comme (les) hautbois, verts comme (les) prairies, -(Et) (d')autres, corrompus, riches (et) triomphants, Ayant (l')expansion (des) choses infinies, Comme (l')ambre, (le) musc, (le) benjoin (et) (l') encens, Qui chantent (les) transports (de) (l')esprit (et) (des)/////sens.” (Como largos ecos que se confunden a lo lejos, en una tenebrosa y profunda unidad, vasta como la noche y como la claridad, los perfumes, los colores y los sonidos se responden. Hay perfumes frescos como carnes de niños, dulces como los oboes, verdes como las praderas, -y otros, corrompidos, ricos y triunfantes, con la expansión de las cosas infinitas, como el ámbar, el almizcle, el benjuí y el incienso, que cantan los transportes de la mente y los sentidos.)

El enganchón siendo patente en el montón entre los dos alvéolos de la flecha (profunda{}unidad), la rueda γ=1 se justifica rápidamente. La noción de profundidad desemboca sobre la de unidad. En efecto, la profundidad está opuesta a lo superficial, y la unidad pide frecuentemente un sistema, luego lo contrario de las apariencias ligeras. El flujo se revela ε=1 por su lado, porque se saca provecho del vínculo gramatical. Esta misma ventaja otorga el pabellón λ=1. Como no hay riesgo de crisis, hay que concluir con un tren ξ=1, lo que acarrea pronto el módulo 1/γελξ=1. Al contrario, (profunda{}superficie), al utilizar una paradoja, desafía encontrarle una solución mínima otorgada a lo demás del montón.

Un enganchón siendo fácil de considerar, según el punto de vista aparente de Baudelaire, la rueda de (tenebrosa{}unidad) vale γ=1. El creador piensa tenebrosa la unidad del eco, pensando que ahí existe una fuerza desconocida, en lo que varios fenómenos dan al fin uno solo. Precedido al momento de la flecha (profunda{}unidad), el meandro aquí tratado no podría provocar hueco dentro de la tuerca, lo que justifica el flujo ε=1. Poseemos una garantía del pabellón λ=1 gracias al vínculo gramatical sin equívoco. Lo vago y lo oscuro de la imagen, haciendo imposible cualquier crisis, confieren el tren ξ=1, de suerte que el módulo completo alcanza 1/γελξ=1.

La flecha (tenebrosa{}profunda) da una rueda γ=1 ya que las dos ideas poseen la infiltración “no dejando ver fácilmente un contenido”. El flujo ε=1 saca su ventaja del contacto entre alvéolos. La misma observancia vale para el pabellón λ=1. Sólo ξ=1 vale como tren, puesto que la imaginación hasta la más viva no sabría distinguir crisis en la goma. En total, esos caracteres llevan a 1/γελξ=1 para el módulo. Con (tenebrosa{}expansión) el número de alvéolos olvidados en la relación impediría tomar en serio la tuerca en la que estaría esta goma, luego flujo y pabellón desastrosos tendrían una justificación sólida.

Tratamos (Dans{}unité) con (unité{}Vaste) [(en◊unidad) con (unidad◊vasta)]. Para el caso (Dans{} unité), aceptemos la rueda γ=1 porque el enganchón está fácilmente captado. El flujo padece por lo visto los alvéolos que no están citados, pero la goma (ténébreuse{}profonde) (tenebrosa◊profunda) vista al instante, y la ventaja del conectador de sintaxis, permiten ε=1. Utilizamos la misma relación gramatical para obtener el pabellón λ=1. En cuanto al riesgo de crisis, nada parecido existe, lo que lleva a comprender el tren ξ=1, de donde sigue el módulo 1/γελξ=1. La segunda goma, (unité{}Vaste) (unidad◊vasta), nos ofrece una rueda γ=1 por un enganchón inteligible, pues la unidad, juntando cosas muy distintas, exige el espacio necesario para ir de una a otra [858]. El flujo vale ε=1 ya que ningún hueco aparece. El pabellón alcanza λ=1 por el que ni un solo obstáculo separa las imágenes. En cuanto al tren, la ausencia de crisis le da una cantidad ξ=1, lo que permite el módulo 1/γελξ=1/(1)(1)(1)(1)=1/1=1. Al contrario, el pabellón λ=2+(1(30/10)) =2+3=5, para (Dans{}expansion) (en◊expansión) avisa de su temeridad al intérprete deseando ver allí una clave del texto. Los 30 frentes ven su enumeración facilitada por las paréntesis: “Comme de longs échos qui de loin se confondent, Dans/////(une) ténébreuse (et) profonde unité, Vaste comme (la) nuit et (comme) (la) clarté, (Les) parfums, (les) couleurs (et) (les) sons se répondent. (Il) est (des) parfums frais comme (des) chairs (d')enfants, Doux comme (les) hautbois, verts comme (les) prairies, -(Et) (d')autres, corrompus, riches (et) triomphants, Ayant (l')/////expansion des choses infinies…” (Como largos ecos que se confunden a lo lejos, en una tenebrosa y profunda unidad, vasta como la noche y como la claridad, los perfumes, los colores y los sonidos se responden. Hay perfumes frescos como carnes de niños, dulces como los oboes, verdes como las praderas, -y otros, corrompidos, ricos y triunfantes, con la expansión de las cosas infinitas…)

Abordando (vasta{}como), conseguimos una rueda γ=1 por lo que la primera idea engancha la segunda. Luego que la concepción de lo vasto se presenta, se imagina muchas referencias por medio de la noción «como». Así, el pensamiento primero desemboca sobre el otro. Sólo un flujo ε=1 vale, porque no ocurre ningún hueco. El pabellón λ=1 se justifica gracias al vínculo de sintaxis. El tren ξ=1 no puede sino ser aceptado, pues ninguna crisis se teme ahí, y el módulo 1/γελξ=1 resulta de ello.

Estudiemos (vasta{}como…noche y…claridad) más (noche{}claridad). En la primera goma, (vasta{} como…noche y…claridad), la rueda vale γ=1 porque el enganchón se realiza con la idea siguiente: la noche y una claridad deslumbradora quitan la percepción de los obstáculos, y así el espacio al que llega la vista parece inmenso. Es como si estuviera liberado subjetivamente de los límites que sobre él pesaban en una luz razonable. El flujo ε=1 se justifica por medio de (vasta{}como), ya tratado, que impide el hueco. La sintaxis confiere el pabellón λ=1. El «como», permitiendo evitar la crisis, otorga el tren ξ=1, lo que lleva con las cintas que quedan hacia el módulo 1/γελξ=1. La goma (noche{}claridad) posee une rueda problemática con motivo de la oposición, pero no interviene la crisis, debido a los «como» que debilitan el conflicto de sentidos y permiten la infiltración “aspectos del día”, lo que da un valor γ=1. El flujo ε=1 viene de la repetición «…como…como…» El pabellón λ=1 está ganado por lo mismo. El tren ξ=1 depende rigurosamente del canal 1/tsmw alcanzado por el choque de sentido rb(noche–claridad), puesto que, sin crisis, ahí haría falta una verosimilitud distinta de 1/tsmw=1 tanto como de 1/tsmw=½. El rango t=2 se fundamenta sobre lo vago de la expresión, llevando a ignorar si hace falta asociar u oponer «noche» y «claridad». Un alejamiento interior s=1 está garantizado por la eficacia del vínculo gramatical. Como hay balanceo entre los enfoques de complemento y de oposición, en lo que toca la relación entre «noche» y «claridad», se imponen los valores m=w=2. El canal 1/tsmw=1/(2)(1)(2)(2)=⅛ de rb(noche–claridad) deja entender la posibilidad que tenemos de negar cualquier crisis para (noche{}claridad). Así el tren toma el nivel ξ=1 y el módulo llega hasta 1/γελξ=1.

Analicemos (perfumes¹{}colores) y (colores{}sonidos). Los ñudos de la goma inicial, (perfumes¹{} colores), poseen una infiltración “objetos de la sensibilidad”, lo que da la rueda γ=1. El flujo ε=1 sigue pronto, puesto que no se desarrolla ningún hueco. La solidaridad gramatical de los alvéolos explica el pabellón λ=1. El tren ξ=1 se justifica porque la mención de las imágenes federadas no entrega crisis en sí misma. Un módulo 1/γελξ=1 resulta pronto de tales datos. Exactamente las mismas reflexiones valen para la relación (colores{}sonidos).

La rueda de (perfumes¹…colores…sonidos{}se responden) pone al intérprete frente a una crisis, puesto que sospecha un disimulo por Baudelaire, de lo que enfocaba. Sin embargo γ=1 está seguro, porque el aplomo “dando la impresión de pensar como por voluntad divina” hace comprensible esta relación. En adelante, la infiltración “dando la impresión de pensar” hace solidarios los ñudos de la goma: “perfumes…colores…sonidos” y «se responden». De este modo, desaparece la sospecha de que el creador habría perjudicado para siempre a la inteligencia de su propio texto. El flujo ε=1 resulta útil, pues ningún hueco del montón aparece. El pabellón está fijado en el plano λ=1, por motivo de la continuidad del verso, que nos asegura que las distancias entre los alvéolos quedan sin importancia. El tren de valor 1, para una goma de aplomo, exige un colisión de sentido próximo, de canal 1 o ½. Aquí tenemos rb(perfumes–responden). El rango alcanza el nivel t=1 porque en el octavo verso el tono se muestra categórico. El alejamiento interior alcanza s=1 por el hecho de que la distancia entre el principio y el fin de esta línea se borra por medio de una fuerte relación sintáctica: «…Los perfumes, los colores y los sonidos se responden.» La oscilación del término dicho a la izquierda en la fórmula admite la cantidad m=1, gracias al sentido literal que domina. Que los perfumes se responden mutuamente o que responden a los colores y sonidos, de todas formas realizan algo sospechoso. El término señalado a la derecha, «responden», no disfruta de una observación equivalente, ya que, conservando como sentido posible “equilibran”, justifica una oscilación w=2. En total, se desprende un canal 1/tsmw=1/(1)(1)(1)(2)=½, y este tamaño, permitiendo el tren ξ=1 para la goma (perfumes¹…colores…sonidos{}se responden), lleva hacia el módulo 1/γελξ=1. Fracasaríamos al obtener el mismo canal ½ con rb(sonidos–responden). Ahí, «sonidos» hace pensar en “voz”, y este última idea a “respuesta”, de modo que se evitaría el conflicto de sentido. Tocante a rb(colores–responden), su estatuto tendría una situación intermediaria. Para el conjunto, ahora, «colores» y «sonidos», ambos apagados por la influencia de «perfumes», están arrastrados hacia el riesgo.

La goma (perfumes¹{}perfumes²) permite unir el segundo cuarteto con los tercetos, lo que evita el corte de la puntuación, autorizando así para reconocer la continuidad del montón. Conseguimos una rueda γ=1 ya que sería imposible imaginar que los dos alvéolos no tengan ninguna infiltración. El flujo ε=1 parece garantizado por el endurecedor que descansa en la identidad de la palabra diciendo los dos alvéolos. Por otro lado, el mismo conectador beneficia al pabellón, aboliendo la distancia de las imágenes en el montón, lo que permite la medida λ=1. El tren, aprovechando la imposibilidad de cualquier crisis, va a establecerse en el plano ξ=1. De este modo, el módulo 1/γελξ=1 parece seguro.

La rueda de (est{}parfums²) (Hay◊perfumes²) alcanza el plano γ=1 en lo que la noción de la existencia (est) abre sobre casi cualquier idea. La única discutible sería la de la nada, pero los perfumes, aunque muy delgados en sus partículas, no pueden tener una caracterización mental de ese tipo. El flujo vale ε=1 por el contacto de los alvéolos que no deja ningún hueco. El mismo argumento sirve otra vez para el pabellón λ=1 por un fuerte contacto lógico. Con la ausencia de crisis, el tren ξ=1 es evidente, lo que acaba por convencernos del módulo 1/γελξ=1.

Referente a la goma (perfumes²{}frescos), la rueda admite el nivel γ=1 porque el primer alvéolo posee un enganchón fácil de comprender para con el segundo. El flujo ε=1 parece necesario ya que ningún alvéolo está omitido. Un sintaxis intachable indica el pabellón λ=1. Como no se justifica ninguna crisis, el tren ξ=1 cae de su peso, y de ello resulta el módulo 1/γελξ=1. Con (templo{}fresco), la distancia de las imágenes hubiera dañado la descripción, aunque uno tenga la impresión de que la aproximación posee mucho interés para explicar el principio del primer terceto.

Aquí se examinará (comme{}chairs…enfants) (como◊carnes…niños) y (parfums²{}comme…chairs… enfants) (perfumes²◊como…carnes…niños). Para el primer vínculo, (comme{}chairs…enfants) (como◊ carnes…niños), la rueda vale γ=1 porque el alvéolo inicial abre sobre los otros. Se puede citar después de «comme» (como) ejemplos, y la noción «chairs d'enfants» (carnes de niños) le pertenece. El flujo ε=1 está él también seguro, por el hecho de que «des» y «d'» (artículos indefinidos plurales) no pertenecen en absoluto a los frentes, los que son las solas palabras admitidas en estilo telegráfico, el patrón de medidas para la distancia de los alvéolos. Para λ=1 el pabellón mínimo, está garantizado por la unidad gramatical del propósito, que suprime cualquier distancia de las imágenes. El tren ξ=1 no sabría tener rival, puesto que ninguna crisis es de temer, lo que al final lleva al módulo 1/γελξ=1. Con la otra goma, (parfums²{} comme…chairs…enfants) (perfumes²◊como…carnes…niños), conseguimos γ=1 como rueda, porque la templanza del acercamiento, traído por «comme» (como), hace fácilmente soportable la idea en una poesía de la época romántica. El flujo ε=1 no permite ninguna duda, gracias a la relación lógica que deja saltar por encima de «frais» (frescos). Un pabellón λ=1 conviene a la estrecha relación sintáctica. La ausencia de crisis concede el tren ξ=1, de suerte que un módulo 1/γελξ=1 se desprende de la situación una vez más.

La goma (frescos{}carnes…niños) desde un principio nos pone dificultades, pues hace falta interpretarla en un sentido mínimo, luego sin elegir que se constituye en la referencia al tacto, o que el fondo de sentido evoca, al contrario, el color. Por un lado, a menudo, un niño corre de buen grado en el frío intenso de la mañana, luego que se le otorga alguna libertad, de modo que muestra una cara enrojecida de frescura. Por otra parte, la piel sin arrugas da la impresión de algo nuevo difícil de representar en una pintura. Esta doble significación asegura de todos modos el enganchón del segundo ñudo por el otro, luego una rueda γ=1. La goma ya examinada (como{}carnes…niños) prohibiendo que se hable de hueco, el flujo ε=1 resulta el solo posible. El «como», reuniendo los ñudos presentes ahí, otorga el pabellón λ=1. En cuanto al tren ξ=1, está asegurado pues ninguna crisis interviene, porque el paralelo permanece una sencilla confrontación. Resulta de esta disposición que el módulo no se arriesga más que a la altura 1/γελξ=1. Al contrario, suponiendo (frescos{}oboes) a pesar de lo justo de la nota, se obtendría una infidelidad demasiado importante al montón, luego la verosimilitud de la tuerca saldría muy mal por una fuerza considerable debida a las cintas (ε) y (λ).

La rueda de la flecha (perfumes²{}dulces) es γ=1 por un enganchón evidente de tanto ser conforme con las ideas acostumbradas. Ningún hueco tiene lugar, dado el conectador gramatical de la atribución lógica, y así el flujo ε=1 parece justificado. El pabellón se escribe necesariamente λ=1, gracias al mismo funcionamiento del lenguaje. Como no amenaza ninguna crisis, el tren ξ=1 resulta indispensable, lo que nos lleva al módulo 1/γελξ=1. No hace falta declarar que el título «Correspondencias» implica la crisis del octavo verso, que emplea «responden», y luego la numerosa serie de enlaces de sentidos parecidos. Si hacía falta seguir este tipo de opinión, una novela de mil páginas debería ser totalmente considerada como paradójica, en cuanto lo sería el título. Para compartimentar el examen, a fin de no caer en esa clase de ilusión, nos fue indispensable hacer cien distinciones.

En cuanto a (perfumes²{}como…oboes) el enganchón está seguro gramaticalmente y justifica la rueda γ=1. El flujo ε=1 no despierta ninguna sospecha, gracias al conectador. De igual modo, el pabellón λ=1 descansa sobre la distancia cancelada. Al impedir que sucedan crisis, la confrontación otorga el tren ξ=1, y luego únicamente el módulo 1/γελξ=1 puede salir a la luz en esas condiciones.

En lo que toca (perfumes²{}verdes como…praderas) una nueva dificultad de interpretación ocurre. El sentido es “perfumes de color verde, como el de las praderas” o “perfumes de olor ácido, como el color verde de las praderas es intenso, durante la nueva estación, para los ojos”. La tuerca tiene que contentarse con la significación mínima, por eso es imposible unir los dos sentidos. Por otra parte, ninguno de ellos anula a su rival completamente. La primera interpretación expresa fácilmente que el enganchón existe. La segunda saca provecho del «como» para someterse también a esta unión. De todas formas, por consiguiente, la rueda alcanza el plano γ=1. Puesto que la relación gramatical «Hay perfumes…verdes como las praderas…» no podría ser más segura, el flujo se establece a la altura de ε=1. El pabellón saca provecho del mismo conectador lógico, lo que lleva hacia la igualdad λ=1. La amenaza de crisis no resiste al plectro «como», luego el tren ξ=1 resulta sin sospecha. En total, el módulo 1/γελξ=1 parece así convenir mucho. Al suscribir a “perfumes verde pradera” sólo, la discusión progresa más, pero el octavo verso ya no tiene tanta importancia, puesto que la combinación “perfumes, colores, sonidos” no se justifica de verdad por “perfumes del mismo color que las praderas”.

La rueda de (verdes{}praderas) es γ=1 gracias al enganchón ya discutido detenidamente. Como hemos examinado la goma (perfumes²{}verdes como…praderas) anteriormente, tenemos una garantía que ahora el hueco no puede suceder, lo que justifica el flujo ε=1. El rigor del contacto lógico nos proporciona un pabellón λ=1. La ausencia de crisis otorgándonos el tren ξ=1, el módulo debe alcanzar la cantidad 1/γελξ=1. Al contrario, al suponer (oboes{}verdes) habríamos debido eludir una crisis o aceptar el tren y la rueda de valor 2, lo que hubiera acarreado el perfil a no poder sobresalir nunca del nivel ¼.

Por la goma (perfumes²{}otros) la rueda llega al nivel γ=1 puesto que el enganchón es evidente, dado el número de categorías en los olores agradables: jazmín, resina de conífera, por ejemplo. El flujo vale ε=1 pues el conectador lógico abre un derecho a saltar muchos alvéolos. Por la misma razón, esta relación gramatical aniquila la debilitación de la memoria provocada por la distancia de los alvéolos, llevando así al pabellón λ=1: «Hay perfumes frescos…y otros…» El tren ξ=1 no hace más que seguir la situación de ausencia necesaria de crisis, de modo que el módulo alcanza sin dificultad 1/γελξ=1.

Estudiemos (perfumes²{}corrompidos), (perfumes²{}ricos) y (perfumes²{}triunfantes). La rueda de (perfumes²{}corrompidos) parece difícil de captar, porque la noción de corrupción química se aplica mal en el contexto. Por suerte entendemos “unos perfumes utilizados por personas corrompidas”, luego ninguna crisis estalla del momento y la goma se comprende, lo que nos vale una rueda γ=1. El flujo alcanza ε=1 ya que el conectador lógico permite pasar varios alvéolos, para seguir el sentido del texto: «Hay perfumes frescos…y otros, corrompidos, ricos y triunfantes…» Respecto al pabellón, la misma reflexión parece acertada, luego la cantidad conveniente resulta λ=1. El tren mostrándose incapaz de sobrepasar el nivel ξ=1 sin crisis o aplomo, un módulo fijado a la altura 1/γελξ=1 está apuntado. En efecto, ya que tenemos una colisión de canal 1, rb(corrompidos–incienso), y que el incienso es un perfume, adivinamos una dificultad para la continuación de la tuerca. No obstante, por el hecho de que hemos optado por una abstención en la declaración de crisis, cuando un acotamiento de la zona difícil parece previsible, debemos esperar el pasaje delicado, para indicar tal suceso. Las verosimilitudes de (perfumes²{}ricos) y (perfumes²{}triunfantes) son por igual 1/γελξ=1, pues sería extraño cargar de una crisis esas gomas en un contexto en el que la que acabamos de ver a grandes rasgos, (perfumes²{}corrompidos), puede evitar ese inconveniente.

La rueda de (otros{}con…expansión…cosas infinitas) resulta γ=1 porque el enganchón es fácil de ver, tanto «otros» permite pensar lo que se desea después de él. Con las gomas (perfumes²{}corrompidos), (perfumes²{}ricos) y (perfumes²{}triunfantes), ya tratados, cada uno de los alvéolos saltados en (otros{}con…expansión…cosas infinitas) está proporcionado: “…(y) otros, corrompidos, ricos (y) triunfantes, con (la) expansión (de) (las) cosas infinitas…” Desde aquí viene que el flujo toma el nivel ε=1. Gracias a la relación gramatical, un pabellón λ=1 no está arriesgado. Puesto que es posible tomar el ñudo mencionado a la derecha para una figura literaria de exageración, poseyendo el sentido “que tienen partículas ínfimas”, no resulta útil la declaración de crisis, de modo que el tren vale ξ=1. El total de las cintas es (γ)(ε)(λ)(ξ)=(1) (1)(1)(1)=1 y luego el módulo se fija a 1/γελξ=1/(1)(1)(1)(1)=1/1=1. Sería posible encontrar el mismo desenlace concerniendo (perfumes²…otros{}con…expansión…cosas infinitas), puesto que «otros» significa “otros perfumes²”, debido a un conectador lógico.

Estudiemos las gomas (cosas infinitas{}como…ámbar), (cosas infinitas{}como…almizcle), (cosas infinitas{}como…benjuí) y (cosas infinitas{}como…incienso). La primera goma citada posee una rueda γ=1 porque el enganchón se comprende, ya que «infinies» (infinitas) podría constituir una desmesura literaria para “con partículas ínfimas”. También tenemos un flujo ε=1 en razón del carácter ininterrumpido de la continuación de alvéolos: “…con (la) expansión (de) (las) cosas infinitas, como (el) ámbar…” El mismo motivo justifica un pabellón que se establece a altura de λ=1. Por fin, el tren vale ξ=1 ya que esta figura de estilo, muy verosímil, aniquila las amenazas de crisis. Las cintas γ=ε=λ=ξ=1 llevan al módulo 1/γελξ=1. Es fácil ampliar ese resultado a las otras tres gomas: (cosas infinitas{}como…almizcle), (cosas infinitas{} como…benjuí) y (cosas infinitas{}como…incienso).

Examinemos las gomas (triunfantes{}tri-unfantes) y (expansión{}expansi-ón). El creador, en lo que llamamos (triunfantes{}tri-unfantes), insiste por medio de la “i” sobre la evocación de una agudeza. Puede sugerir el sonido de la espada que se hunde en la carne, el silbido del aire al pasar, el grito doloroso de la víctima, o al contrario el del placer vencedor. En todo caso, la imaginación provoca inmediatamente un antojo que tiene una relación con el sentido, dando un espejeo y luego una rueda γ=1. El flujo ε=1 se adquiere fácilmente por la lona (F-triunfantes…expansión/-¦¦¦¦-/S-tri-unfantes…expansi-ón), de finca 1. El simple hecho de quedarse en el mismo lugar del poema garantiza el pabellón λ=1, relativo a una perfecta continuidad del propósito. No caemos en una crisis, puesto que un sentido de lona no sabría producirlo. Así, el tren toma el nivel ξ=1, y en consecuencia el módulo 1/γελξ=1. La goma (expansión{}expansi-ón) aprovecha la misma verosimilitud, ya que su rueda γ’=1 se forma por causa de la misma sonoridad “i”. Ésta puede evocar una salida de vapor garantizando de este modo el espejeo indispensable. El flujo ε’=1 viene, como en el caso ya tratado, de la finca 1 obtenida por la lona (F-triunfantes…expansión/-¦¦¦¦-/S-tri- unfantes…expansi-ón). El argumento del pabellón λ’=1 también está en deuda con el acta de inmovilidad. De igual modo, en lo que toca al tren, la ausencia de crisis nos proporciona la certidumbre de que ξ’=1 posee un fundamento.

Una crisis sucede para (corrompidos{}incienso) por el hecho de que el incienso es el perfume clásico de los templos. Si utilizamos la significación “Hay perfumes frescos…y otros, corrompidos…como… los personajes que hacen quemar incienso…” declaramos que los eclesiásticos son corrompidos, lo que no coincide verdaderamente con el modo de pensar de Baudelaire, tal como se lo conoce por otro parte. Así la dificultad, que había salvado (perfumes²{}corrompidos), (perfumes²{}ricos) y (perfumes²{}triunfantes), amenaza (corrompidos{}incienso) por un motivo específico. La noción “animados como por voluntad divina”, utilizada para superar la crisis de (vivientes{}pilares) ahora no basta puesto que no trata el problema del incienso comprometido en el vicio. El sentido “dando la impresión de pensar como por voluntad divina” utilizado delante de (pilares{}palabras) no sale bien tampoco respecto a eso. Pues existe una nueva crisis para (corrompidos{}incienso). La puerta “que parece activo en el bien y el mal simultáneamente” resuelve la dificultad, ya que aborda los asuntos concerniendo el vicio. El resultado se ve así: “Hay perfumes frescos…y otros, corrompidos…como…el incienso que parece activo en el bien y el mal simultáneamente”. Esta prolongación de la idea interior a «incienso» gana una infiltración “participando en el mal” a beneficio de los alvéolos «corrompidos» e «incienso». Se deja de sospechar al autor haber perjudicado sin remedio a la inteligencia de su propio texto, luego la rueda γ=1 está lograda a pesar de la crisis. El flujo vale ε=1 gracias al conectador lógico seguro, que hace valer el incienso como un ejemplo de los perfumes corrompidos, lo que impide cualquier hueco de una idea a otra. El pabellón se fija a la altura de λ=1 pues el mismo conectador gramatical aniquila la distancia interna al par de las imágenes. En situación de crisis, el tren 1 está relacionado con la suerte de una colisión al mismo tiempo de sentido próximo a la goma y de canal 1 o ½. En rb(corrompidos–incienso), el rango alcanza el plano t=1 porque el texto sitúa fuertemente el incienso del lado de la corrupción. El alejamiento interior admite la cantidad s=1 ya que la sintaxis une los términos. La oscilación del término dicho a la izquierda de la fórmula se establece a m=1. Este adjetivo no puede valer en primer lugar por “corrompidos químicamente”, luego el sentido moral prevalece de modo chocante, si se piensa en la utilización religiosa del incienso. La oscilación del término señalado a la derecha de la fórmula se contenta con w=1, salvado que está por el contexto, con «perfumes», que hace poco convincente el sentido “elogios”. Resulta de eso un canal 1/tsmw=1/(1)(1)(1)(1) que coge por fuerza el nivel 1, lo que permite el tren ξ=1 que estaba discutido. A su vez, este valor lleva la cantidad 1/γελξ=1 para el módulo, aun cuando se declaró una crisis.

Examinemos las gomas (corrompidos{}ámbar), (corrompidos{}almizcle) y (corrompidos{}benjuí). La rueda de (corrompidos{}ámbar) alcanza el nivel γ=1 porque el enganchón queda comprensible, en vista de la relación entre el precio elevado del perfume, la posesión de inmensos bienes y la posibilidad de corromper las palabras del prójimo comprando su conciencia. El problema religioso, debiendo ser sometido a examen para con (corrompidos{}incienso), no interviene aquí. Esta referencia no pudiendo tener fuerza de ley, enfocamos (corrompidos{}ámbar) como más arriba hemos analizado (perfumes{} corrompidos). El flujo obtiene la cantidad ε=1 por motivo del conectador lógico sensible en «Hay perfumes frescos…y otros, corrompidos…como el ámbar…» El pabellón, gracias al mismo razonamiento, alcanza el nivel λ=1. De modo coherente con la ausencia de crisis, el tren vale ξ=1; luego el total de las cintas llega a (1)(1)(1)(1) y el módulo tiene la altura 1/γελξ=1. Las otras dos gomas (corrompidos{}almizcle) y (corrompidos{}benjuí) no pueden sino seguir ese modelo, pues volvemos a caer para ellas en los mismos valores.

La rueda de (ricos{}incienso) no plantea verdaderamente problema comparable con el de (corrompidos{}incienso), ya que la opulencia para Baudelaire parece compatible con la vocación eclesiástica. La puerta despejada para (corrompidos{}incienso) se queda en la fase de inercia, luego se hace sentir sólo como acompañamiento en segundo plano del pensamiento, sin salida en aplomo. Resulta una infiltración “opulencia” en los dos alvéolos «ricos» e «incienso», y luego una rueda γ=1. El flujo toma el nivel ε=1 ya que el conectador lógico permite evitar muchos alvéolos intermediarios: «ricos…como… incienso». En cuanto al pabellón λ=1 el mismo argumento gramatical se vuelve a coger. Para el tren, la ausencia de crisis le confiere una cantidad ξ=1, lo que acaba la serie de las cintas o niveles de inverosimilitud γελξ=(1)(1)(1)(1)=1, que a su vez otorgan el módulo 1/γελξ=1/1=1.

Las gomas (ricos{}ámbar), (ricos{}almizcle), (ricos{}benjuí) quedan ahora por examinar. La rueda de (ricos{}ámbar) se fija fuera de cualquier dificultad al plano γ=1 porque la infiltración “opulencia” pertenece a «ricos» como a «ámbar». El flujo vale ε=1 gracias al conectador gramatical del montón: «ricos…como…el ámbar». Un pabellón de misma cantidad, λ=1, se justifica por un argumento idéntico, sobre el contacto de los alvéolos, a pesar de la distancia aparente. El tren adquiere el nivel ξ=1 ya que no existe ninguna crisis. De esto modo, la serie de las cintas lleva al módulo 1/γελξ=1. Las otras verosimilitudes, en consideración de las gomas (ricos{}almizcle) y (ricos{}benjuí), alcanzan semejante tamaño, por motivos próximos.

Ahora tenemos que buscar los valores que puede alcanzar la verosimilitud de (triunfantes{}ámbar), (triunfantes{}almizcle), (triunfantes{}benjuí) y (triunfantes{}incienso). En esta última goma (triunfantes{} incienso), la rueda vale γ=1 porque los dos alvéolos tienen una infiltración “victoria”, puesto que los dignatarios quemaban incienso sobre un altar de la victoria en la Roma antigua. El flujo merece la cantidad ε=1 por lo que la conexión gramatical parece clara: «triunfantes…como…el incienso». La misma ventaja confiere un pabellón λ=1. Dado que se ignora cualquier amenaza de crisis, el tren toma el nivel ξ=1. En todo, un módulo 1/γελξ=1 se desprende de este conjunto de medidas. La dificultad que se refiere a las funciones religiosas del incienso permanece aquí en el segundo plano del pensamiento, con la inercia de la puerta ganada por (corrompidos{}incienso). Las otras gomas, (triunfantes{}ámbar), (triunfantes{}almizcle) y (triunfantes{}benjuí) reciben un tratamiento próximo al realizado para (triunfantes{}incienso), y más fácil de practicar.

Estudiemos la verosimilitud para (Comme{}ambre…musc…benjoin…encens), (ambre{}musc), (musc {}benjoin) y (benjoin{}encens) [(como◊ámbar…almizcle…benjuí…incienso), (ámbar◊almizcle), (almizcle◊ benjuí) y (benjuí◊incienso)]. La rueda de (Comme{}ambre…musc…benjoin…encens) vale γ=1 por un enganchón. En efecto, «Comme» (como) abre sobre cualquier serie o lista. El flujo ε=1 se revela necesario, puesto que «l'¹», «le¹», «le²», «et», «l'²» (una conjunción y cuatro artículos) no son frentes: así no existe ningún hueco. El pabellón λ=1 se revela útil, por el tipo de vínculo gramatical entre los alvéolos. La ausencia de crisis confiere el tren ξ=1 a esta goma, lo que la lleva hacia el módulo 1/γελξ=1. Veamos la suerte de (ambre{}musc) (ámbar{}almizcle). Su rueda alcanza γ’=1 por motivo de la infiltración “perfume costoso” que obra sin dificultad. Puesto que los alvéolos reciben su mención sólo de un tirón, el flujo ε’=1 se revela indispensable. En cuanto al pabellón, la altura λ’=1 le conviene por la estrechura de la relación sintáctica. Como ninguna crisis interviene con ocasión del caldo, el tren ξ’=1 es admitido pronto. Así está concedido el módulo 1/γ’ε’λ’ξ’=1. Las otras gomas, (musc{}benjoin) et (benjoin{}encens) [(almizcle◊benjuí) y (benjuí◊incienso)], poseen una verosimilitud idéntica por motivos próximos.

La goma (que{}cantan…transportes) supone que los perfumes corrompidos cantan. Esto pues reemplaza (perfumes…otros, corrompidos, ricos…triunfantes{}cantan…transportes). Como el sentido figurado resulta posible, ninguna crisis sucede, y se entiende la significación: “que sirven para celebrar los transportes del espíritu y de los sentidos” [833]. Así se declara que las vidrieras de una catedral cantan al Señor. La rueda de (que{}cantan…transportes) vale pues γ=1. El flujo se detiene a ε=1 gracias al contacto de los alvéolos, que impide cualquier hueco. De modo próximo la relación gramatical lleva al pabellón λ=1. El tren se alza al plano ξ=1 ya que ningún aspecto de crisis se puede tomar en serio; luego el módulo alcanza 1/γελξ=1. Para el raíl “…que cantan con su voz en realidad emitida y entendida…” haría falta deducir una crisis, luego arriesgar una ausencia de puerta, con el inconveniente de ver justificarse γ=ξ=2.

La rueda de (cantan{}transportes) vale γ=1 ya que el sentido figurado permite escapar a una crisis. El flujo toma la altura ε=1 puesto que «los» no pertenece a los frentes; así ningún hueco está provocado por su falta en la goma. El pabellón alcanza la altura de λ=1 gracias al vínculo gramatical. La prevención de la crisis, por la jugada de estilo, confiere a esta relación el tren ξ=1. Por cierto, en caso de que una mejor idea del contexto incitaría a descubrir que el choque rb(cantan–transportes) posee un canal 1 o ½, habría que cambiar pronto de opinión en cuanto a esa ausencia de crisis. Por ahora, para el rango de esa colisión, t=1 se justifica por el modo afirmativo de la soldadura entre los términos «cantan» y «transportes». El alejamiento interior sube a s=1 gracias a la relación estrecha que da esta forma lógica. La oscilación izquierda adopta la cantidad m=2 por motivo de la figura literaria que evita el choque de sentido. La oscilación derecha se alza al plano w=2 porque el sentido figurado de «transportes» incita a imaginar sin dificultad que se “cantan” varias emociones. Así el canal vale ¼=1/tsmw=1/(1)(1)(2)(2), y es coherente que ahí no existe crisis, puesto que el arraigo de la colisión en el pensamiento del creador sólo tuvo lugar con una posibilidad entre cuatro.

Examinemos las gomas (transports{}esprit…sens) (transportes◊mente…sentidos) y (esprit{}sens) (mente◊sentidos)]. El primer ñudo enganchando el otro, según una imagen antigua, la rueda de (transports {}esprit…sens) vale γ=1 [857]. El flujo adopta la altura ε=1 ya que «de» (de), «l'» (la), «et» (y), «des» (de los) no pertenecen a los frentes, y que así no aparece ningún hueco en la continuación de los alvéolos. La relación gramatical confiere al pabellón el nivel λ=1. El sentido figurado de «transports» nos señala que ninguna amenaza de crisis se revela, lo que acarrea el tren ξ=1 y por consiguiente el módulo 1/γελξ=1. Las relaciones entre ideas “transports-esprit” (transportes-mente) y “transports-sens” (transportes-sentidos) aprovechan semejante facilidad, por el motivo de la soltura con la cual «transports» se vincula con nuevas imágenes. En cuanto a (esprit{}sens) (mente◊sentidos), la rueda de su módulo se fija a la altura γ’=1 gracias a la infiltración “mayor aspecto del ser humano”. El flujo adopta la cantidad ε’=1 con motivo de la mínima importancia de las nociones que separan los alvéolos. En lo que toca el pabellón, la relación gramatical tiene la justificación de λ’=1. La complementariedad que une las imágenes impide que su conflicto acarree una crisis, lo que empuja hacia ξ’=1, con la consecuencia de un módulo 1/γελξ= 1.

Pasemos revista de lo que ofrece la cuota, para decidir si la tuerca elegida se ajuste a su constitutiva exigencia. Debemos conseguir (n-1) gomas para (n) alvéolos. Primero se presentan los 74 sentidos de frente: Correspondances (Correspondencias), 1; Nature (Naturaleza), 2; est (es), 3; temple (templo), 4; où (en el que), 5; vivants (vivientes), 6; piliers (pilares), 7; Laissent (dejan), 8; parfois (a veces), 9; sortir (salir), 10; confuses (confusas), 11; paroles (palabras), 12; homme (hombre), 13; y (por allí), 14; passe (pasa), 15; travers (través), 16; forêts (bosques), 17; symboles (símbolos), 18; Qui¹ (que¹), 19; l' (lo), 20; observent (observan), 21; avec (con), 22; regards (miradas), 23; familiers (familiares), 24; Comme¹ (Como), 25; longs (largos), 26; échos (ecos), 27; loin (lo lejos), 28; se (se), 29; confondent (confunden), 30; Dans (en), 31; ténébreuse (tenebrosa), 32; profonde (profunda), 33; unité (unidad), 34; Vaste (vasta), 35; comme¹ (como¹), 36; nuit (noche), 37; et (y), 38; clarté (claridad), 39; parfums¹ (perfumes¹), 40; couleurs (colores), 41; sons (sonidos), 42; se (se), 43; répondent (responden), 44; est (Hay), 45; parfums² (perfumes²), 46; frais (frescos), 47; comme³ (como³), 48; chairs (carnes), 49; enfants (niños), 50; Doux (dulces), 51; comme’¹ (como’¹), 52; hautbois (oboes), 53; verts (verdes), 54; comme’² (como’²), 55; prairies (praderas), 56; autres (otros), 57; corrompus (corrompidos), 58; riches (ricos), 59; triomphants (triunfantes), 60; Ayant (con), 61; expansion (expansión), 62; choses (cosas), 63; infinies (infinitas), 64; Comme² (como’³), 65; ambre (ámbar), 66; musc (almizcle), 67; benjoin (benjuí), 68; encens (incienso), 69; Qui² (que²), 70; chantent (cantan), 71; transports (transportes), 72; esprit (mente), 73; sens (sentidos), 74. Añadimos a estos términos de arbitraje el sentido de la N de «Naturaleza» y hace 74+1=75 alvéolos. Las gomas de la tuerca, en cuanto a ellas, aparecen de esta forma: (Correspondances{}répondent) (Correspondencias◊ responden), 1; (Nature{}N) (Naturaleza◊N), 2; (Nature{}temple) (Naturaleza◊}templo), 3; (Nature{}est) (Naturaleza◊es), 4; (temple{}où, piliers) (templo◊en el que pilares), 5; (vivants{}piliers) (vivientes◊pilares), 6; (piliers{}Laissent, sortir) (pilares◊dejan…salir), 7; (parfois{}sortir) (a veces◊salir), 8; (confuses{}paroles) (confusas◊palabras), 9; (sortir{}paroles) (salir◊palabras), 10; (piliers{}paroles) (pilares◊ palabras), 11; (homme{}y) (hombre◊allí), 12; (homme{}passe…travers) (hombre◊pasa…través), 13; (travers {}forêts) (través◊bosques), 14; (forêts{}symboles) (bosques◊símbolos), 15; (symboles{}Qui¹ l'observent) (símbolos◊que¹ lo observan), 16; (symboles{}avec…regards familiers) (símbolos◊con miradas familiares), 17; (regards familiers{}Comme¹…longs échos) (miradas familiares◊Como largos ecos), 18; (Comme¹… comme¹…comme²…comme³…comme’¹…comme’²…Comme²{}échos) (Como…como¹…como² …como³… como’¹…como’²…como’³◊ecos), 19; (échos{}loin) (ecos◊lejos), 20; (échos{}se confondent) (ecos◊ se confunden), 21; (Comme¹…longs échos…loin se confondent{}parfums…couleurs…sons) (Como largos ecos…se confunden…lejos◊perfumes…colores…sonidos), 22; (profonde{}unité) (profunda◊unidad), 23; (ténébreuse{}unité) (tenebrosa◊unidad), 24; (ténébreuse{}profonde) (tenebrosa◊profunda), 25; (Dans{}unité) (en◊unidad), 26; (unité{}Vaste) (unidad◊vasta), 27; (Vaste{}comme¹) (vasta◊como¹), 28; (Vaste{}comme¹… nuit et…clarté) (vasta◊como¹…noche y…claridad), 29; (nuit{}clarté) (noche◊claridad), 30; (parfums¹{} couleurs) (perfumes¹◊colores), 31; (couleurs{}sons) (colores◊sonidos), 32; (parfums¹…couleurs…sons{}se répondent) (perfumes¹…colores…sonidos◊se responden), 33; (parfums¹{}parfums²) (perfumes¹◊perfumes²), 34; (est{}parfums²) (Hay◊perfumes²), 35; (parfums²{}frais) (perfumes²◊frescos), 36; (comme³{}chairs… enfants) (como³◊carnes…niños), 37; (parfums²{}comme³…chairs…enfants) (perfumes²◊como³…carnes… niños), 38; (frais{}chairs…enfants) (frescos◊carnes…niños), 39; (parfums²{}Doux) (perfumes²◊dulces), 40; (parfums²{}comme’¹…hautbois) (perfumes²◊como’¹…oboes), 41; (parfums²{}verts comme’²…prairies) (perfumes²◊verdes como’²…praderas), 42; (verts{}prairies) (verdes◊praderas), 43; (parfums²{}autres) (perfumes²◊otros), 44; (parfums²{}corrompus) (perfumes²◊corrompidos), 45; (parfums²{}riches) (perfumes²◊ricos), 46; (parfums²{}triomphants) (perfumes²◊triunfantes), 47; (autres{}Ayant…expansion… choses infinies) (otros◊con…expansión…cosas infinitas), 48; (choses infinies{}Comme²…ambre) (cosas infinitas◊como’³…ámbar), 49; (choses infinies{}Comme²…musc) (cosas infinitas◊como’³…almizcle), 50; (choses infinies{}Comme²…benjoin)(cosas infinitas◊como’³…benjuí), 51; (choses infinies{}Comme²… encens) (cosas infinitas◊como’³…incienso), 52;(triomphants{}tri-omphants) (triunfantes◊tri-unfantes), 53; (expansion{}expansi-on) (expansión◊expansi-ón), 54; (corrompus{}encens) (corrompidos◊incienso), 55; (corrompus{}ambre) (corrompidos◊ámbar), 56; (corrompus{}musc) (corrompidos◊almizcle), 57; (corrompus {}benjoin) (corrompidos◊benjuí), 58; (riches{}encens) (ricos◊incienso), 59; (riches{}ambre) (ricos◊ámbar), 60; (riches{}musc) (ricos◊almizcle), 61; (riches{}benjoin) (ricos◊benjuí), 62; (triomphants{}ambre) (triunfantes◊ámbar), 63; (triomphants{}musc) (triunfantes◊almizcle), 64; (triomphants{}benjoin) (triunfantes◊ benjuí), 65; (triomphants{}encens) (triunfantes◊incienso), 66; (Comme²{}ambre…musc…benjoin…encens) (como’³◊ámbar…almizcle…benjuí…incienso), 67; (ambre{}musc) (ámbar◊almizcle), 68; (musc{}benjoin) (almizcle◊benjuí), 69; (benjoin{}encens) (benjuí◊incienso), 70; (Qui²{}chantent…transports) (que²◊cantan… transportes), 71; (chantent{}transports) (cantan◊transportes), 72; (transports{}esprit…sens) (transportes◊ mente…sentidos), 73; (esprit{}sens) (mente◊sentidos), 74. Así hemos alcanzado la cuota de la tuerca: 75 alvéolos para 74 gomas, o (n) alvéolos par (n-1) gomas.

Prosigamos el esquema de la tuerca al examinar perfil, aplomo y puertas. En cuanto al posible deseo de Baudelaire de obtener la coherencia del poema „Correspondencias“, la tuerca señala el perfil ½ ya que todas las gomas poseen un módulo 1, excepto (miradas familiares{}Como largos ecos) que sólo alcanza 1/γελξ=1/(1)(1)(2)(1)=½. Así se encuentra un producto de 73 valores 1, con una cantidad ½, lo que en total da: (1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1/2)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1) (1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1)(1) (1)=½. Ahora examinemos el sentido mínimo que acabamos de añadir a las significaciones literales del texto. La puerta “edificio como divino” que prolonga «Naturaleza», en (Naturaleza{}templo), actúa en todo lo demás del poema, gracias sólo a la inercia, luego no desemboca sobre ningún aplomo. En cuanto a (pilares{}vivientes), su puerta “animados como por voluntad divina” resuelve esta nueva crisis, pero también tiene que contentarse con la inercia por otra parte. Tocante a la goma (pilares{}palabras), encuentra la puerta “dando la impresión de pensar como por voluntad divina”, que tiene más éxito, puesto que proporciona un aplomo en (símbolos{}que lo observan), (símbolos{}con miradas familiares), (perfumes¹… colores…sonidos{}se responden). La última crisis del poema, la de (corrompidos{}incienso), lleva a dejar libre la puerta “que parece activo en el bien y el mal simultáneamente”. Esta continuación del alvéolo «incienso» no está reutilizada como aplomo en lo demás de los versos. Apuntando 4 puertas y 3 aplomos, este balance establece una presencia de 7 dificultades verdaderamente superadas, en 74 gomas, casi un décimo o 1/10. De igual modo, 7 obstáculos opuestos a una comprensión fácil, para 14 versos hacen una alarma por par de líneas y eso forma una descripción aceptable del conjunto de los problemas vagamente sugeridos en „Correspondencias“. Casi a la inversa, tenemos, en cuanto al espíritu la misma relación numérica para los 7 «Como» y «como», que vienen también con un promedio de 1 vez cada 2 versos